《哗变》是北京人艺历史上的经典之作，由美国导演查尔顿·赫斯顿执导，1988年首演，任宝贤、朱旭等艺术家出演。这样一部悉数靠台词支撑的话剧，被称为“线年，重排版的《哗变》扮演，由任鸣担任重排导演，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年艺人接过接力棒，并一向扮演至今。
虽然是外国著作，但带有显着中式表达的舞台演绎，让这部著作成为了北京人艺艺术风格的代表作之一。每次随同该剧扮演，都会发生“现象级”局面——不只一票难求，还会引发各种谈论——正如媒体对该剧的谈论，“没有富丽的灯火，没有改换的场景，也没有大幅度的人物动作和肢体冲突，纯然靠言语之美撑起舞台。该剧言语的精妙和张力，导演的节奏和局面把控，艺人的真挚和精确表达，展示了何谓‘真实的我国话剧’。”
密布的台词、紧凑的节奏，原告与被告的比武迸发出巨大的能量，《哗变》舞台呈现被观众称为“台词风暴”。导演任鸣曾表明，这样一部著作“对台词的要求是无限的。”演好这出戏，不只需求言语的功夫，更需求心里强壮的逻辑支撑。正如冯远征扮演的魁格在剧中的“名局面”——“草莓事情”“淡水事情”“电咖啡壶事情”“电影事情”……长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈说，却因为人物心里的完好逻辑和丰满心情对观众造成了巨大的思维冲击。“其时，我的心里是充分的，有根据的，这样才可以在舞台上让观众感触到他的愤恨和神经质。”冯远征表明。
作为一起参演过两版扮演主要艺人的吴刚，曾经在老版中扮演玛瑞克，在06版中扮演律师格林渥。他以为，这部剧要演的精彩，中心便是“把台词的意思精确传递给观众”，“格林渥是这个戏节奏的把控者。我期望寻求每天和每天都不相同，都有进步。”
扮演检查官查理的王刚表明，艺人并不是在背词，而是在与对手沟通：“咱们人艺的扮演办法是真听真看真感触，这样，咱们在舞台上作为一个检察官，或是一个被问询的证人，你一句我一句的台词来往，举动就特别有意思。”
剧中玛瑞克的扮演者王雷也在寻求人物刻画上下功夫，“演了这么多场，咱们仍然在尽力考虑，怎样可以把台词说得更精准，让人物特性再现得更明显。”
没有场景的改变，也没有杂乱的舞台调度，剧中除了律师格林渥和检察官查理，其他所有人都坐在座位上完结扮演。导演任鸣曾说道，“这个戏艺人是不能动的，这对艺人、对导演乃至对观众都是极大的应战。可是一起，这种对艺人的约束，却让艺人的扮演有了更朴实的发挥。”冯远征把这一点总结为一场“坐着花招演好”的应战。“特别关于不少新参加剧组的年青艺人，他们在舞台上看到、学到什么是人艺式扮演。”不管是舞台中心正在进行“激战”的陈说者，仍是后边一众坐着的陪审团，每一个人都在经过不同反响，一起推进整个法庭质询，用每一个细节，招引了观众悉数的注意力。这也是这部剧的舞台魅力之一。
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